La scelta di un tipo di carattere non è sempre facile. La bellezza e la complessità di un tipo di carattere, infatti, combinata a una fonte di opzioni da valutare, può far girare la testa. Ma non disperate. Ci  sono regole facili da seguire sul modo migliore per scegliere un tipo di carattere, ci sono molti principi efficaci con cui si può rapidamente imparare, applicare e fare una scelta appropriata di carattere. Se si lavora sistematicamente attraverso le opzioni qui sotto, avrete una scelta di carattere estremamente vincente in poco tempo. Cominciamo.

 

Qual è il vostro obiettivo?

La prima cosa che dovete fare per scegliere un tipo di carattere è formare una forte impressione nella vostra mente su come si desidera che il pubblico a reagisca alla visione del testo. Questo è il vostro obiettivo, e guiderà l’intero processo. Si potrebbe fornire questa impressione, o potrebbe essere dettata dal proprio cliente, o può essere determinata dal pubblico. In ogni caso, la scelta del carattere tipografico ha bisogno di trovare una buona combinazione di fattori per aumentare la leggibilità, pur rimanendo appropriato per al pubblico. Ciascuna di queste caratteristiche richiede un certo grado di considerazione. Questo problema, se aggravato da un disegno, si evolve.

Forse la parte più difficile da abbattere per riuscire nell’intero processo di selezione del tipo di carattere è capire quali parti sono più soggettive e quali parti sono più obiettive. Dopo aver letto il testo proposto dal cliente, è più facile iniziare con gli aspetti oggettivi di selezione del tipo di carattere, perché – per impostazione predefinita – è più difficile prendere decisioni soggettive per noi. Non ci sono posizioni fisse nello spettro dal soggettivo all’oggettivo. Tuttavia, sappiamo che la leggibilità è più facilmente quantificabile rispetto a uno stato d’animo. Cominciamo con i due attributi più oggettivi – la leggibilità e la leggibilità.

Leggibilità

Può sembrare a prima vista che la leggibilità e la leggibilità sono la stessa cosa, ma non lo sono. Leggibilità riferisce al disegno del carattere, come la larghezza dei tratti, o la loro terminazione, la presenza di elementi nuovi per il prototipo ecc È facile modificare una parola, scegliendo un carattere più leggibile. Per esempio, caratteri decorativi hanno leggibilità bassa, perché sono destinati principalmente per essere visti a colpo d’occhio, piuttosto che essere letti a lungo. Al contrario, caratteri tipografici progettati per romanzi o giornali hanno una leggibilità molto alta. Dovete progettare la leggibilità complessiva in base alla funzione del testo.

Si consideri questo esempio in cui è impostato il blocco di testo di sinistra in Tobin Tax, un carattere decorativo Serif. Confronta allo stesso testo in Sabon, un carattere classico e altamente leggibile come Serif. Dov’è che sbagliate se confrontate due caratteri così estremi?

 

Suggerimenti rapidi per avere una grande leggibilità:

• Scegliere i caratteri tipografici con letterforms convenzionali.
  Letterforms composti da forme uniche, deformazioni artistiche, ornamenti eccessivi o altri elementi di design innovativi possono indurre il lettore a dover elaborare quello che stanno cercando in un primo momento, invece di capire subito il messaggio. La novità danneggia sempre l’immediata comprensione.
• Scegli caratteri con spaziatura generosa.
  Un monitoraggio stretto provoca l’occhio per colmare le lacune visive tra le varie forme che compongono letterforms diversi, rallentando il tempo necessario per riconoscere letterforms, parole e strutture sintattiche. Una spaziatura generosa permette agli occhi di usare più velocemente le abilità cognitive del lettore.
• Scegliere i caratteri tipografici con un alto x-height.
  Un “corto” x-height diminuisce la leggibilità di alcune lettere. Le aperture di lettere minuscole simili come “c” ed “e”, si distinguono con maggiore facilità se un x-height è generoso.

Si prega di notare: un x-height non deve essere necessariamente “alto”. La dimensione del carattere, il peso e la larghezza devono solo essere scelte in funzione della x-height del font. Certo, a prima vista un tipo di carattere con un x-height più grande potrebbe essere più leggibile di un altro. Inoltre, un grande x-height aiuta solo alcune lettere come e, s, una (con due piani forma).

Leggibilità

Il tipo di carattere che viene applicato, combinato con la leggibilità di base del carattere, produce un certo livello di leggibilità. La leggibilità è l’interazione dinamica dello stile tipo, la dimensione, il monitoraggio che porta il colore e altre proprietà in un’ unica impressione generale. Ad esempio, è possibile utilizzare uno stile che ha una leggibilità intenzionalmente bassa oppure ci si potrebbe concentrare sulla progettazione di una risoluzione alta, soprattutto quando il messaggio è complicato e si vuole evitare che il tuo stile di tipo non ostacoli la comprensione al pubblico. Nella maggior parte dei casi, la comunicazione viene prima di stile, quindi bisogna risolvere leggibilità prima di tutto.

Prendiamo il nostro esempio precedente di Sabon per alterare la leggibilità. Sulla sinistra, abbiamo preso il testo e ridotto la dimensione del carattere, modificato la localizzazione e il leader, alleggerito il colore, e impostato il blocco di giustificazione completa. Qui, i fiumi di testo sono poco attraente e portano confusione. Il lato destro è rimasto inalterato per poter effettuare un confronto evidente. Modificando diversi fattori indipendenti, come si può vedere, ci sono un bel po’ di differenze.

 

Suggerimenti rapidi per leggibilità grande:

• Scegliere caratteri tipografici che sono stati progettati per lo scopo che si ha. La scelta di un tipo di carattere progettato per scopi di visualizzazione, come titoli o manifesti, significa che non funziona molto bene come un carattere tipografico corpo del testo in cui grandi quantità di testo da leggere. Al contrario, un carattere tipografico progettato per la lettura estesa perde il suo impatto in relazione agli quanto grande è fatto saltare in aria.
• Allineare il testo a “destra” per la spaziatura tra le parole è comoda per evitare di “fiumi”.
  Il “Forza-giustificato” del testo, invece, crea sempre brutti fiumi e la spaziatura imbarazzante che fa sì che il lettore perda il naturale flusso del testo e quindi l’occhio deve fare salti e salti vari per completare le parole e le frasi. Al momento, non vi è un adeguato supporto nativo per la sillabazione in CSS, ma si potrebbe usare Hyphenator.js per una corretta lato client online di sillabazione.
• Assicurarsi che la linea di altezza è maggiore della dimensione in punti del carattere. E’ consigliabile tenere traccia in una riga di testo e rimanere “in pista” se le linee sopra e sotto di esso sono troppo vicini ad essa. Quante volte avete letto la stessa riga di testo per due volte sulle linee generosamente spaziate dal testo? Probabilmente una volta, naturalmente, nel caso ci fosse un contenuto facile da capire. Non obbligate i vostri lettori a lavorare più del dovuto.

Ci sono anche i due fattori più soggettivi, passiamo alla adeguatezza.

Aspetti di Appropriatezza

Alcuni caratteri sono più adatti per un lavoro di progettazione rispetto ad altri. L’appropriatezza è qualcosa che si può imparare sia con l’esperienza con un tipo di carattere, che con altri attributi del carattere, compresa la sua storia e lo scopo originario. Qui ci sono quattro attributi di un tipo di carattere che si possono considerare.

Intento di progettazione

E’ molto utile per prendere in considerazione la finalità di progettazione del carattere. Molti caratteri popolari hanno dettagliato write-up e recensioni, quindi è davvero imperdonabile il fatto che non sappiate almeno qualcosa circa la vostra scelta. Se un carattere è stato progettato per la segnaletica, come Cooper Black, probabilmente non potrà lavorare bene per impostare la copia corpo di un libro. Questo potrebbe essere un esempio ovvio, ma non rinunciate alle sottigliezze nelle vostre scelte. Anche in questo caso, ci vogliono solo pochi secondi per cercare qualcosa, o capovolgere un libro con una tipografia decente per ottenere alcuni risultati discreti e più saggi.

Estetica

Il tipo di carattere deve essere conforme all’estetica attesa dal pubblico a cui è destinato il progetto. Per esempio, se si sta progettando un pezzo per una banca, impostando il loro logo o il testo per una campagna pubblicitaria, potrebbe essere un po’ inopportuno attribuire luce dal cuore e spirito libero a chi dovrebbe gestire il vostro denaro . Tuttavia, lo stile Bembo, maestoso e stabile, potrebbe essere una scelta migliore per questa situazione. Quanto più si adatta al senso il carattere tipografico, più facile il successo arriverà.

In questo esempio, abbiamo creato due combinazioni di caratteri tipografici. Il primo, Lithos e Souvenir, per creare un’estetica più adatta a un museo per bambini di una banca. La seconda combinazione è composta da Clarendon e Bembo, che si inserisce in un tema di buon taglio banchiere.

 

Punta rapida per giudicare l’estetica:

• Confrontare sempre il carattere scelto con il vostro obiettivo. I due fattori non si collegano? Convincetevi, dopo questa attenta analisi, che la scelta del carattere è giusta. Se non siete sicuri, sarebbe meglio non procedere.

Stato d’animo

Dopo aver letto questi fattori, vi renderete conto che si sovrappongono un po’. Mood, per esempio, è una sintesi dinamica di quello che si ottiene se si considera l’estetica di un carattere tipografico con la leggibilità che si è disegnata nel vostro pezzo, insieme, naturalmente, il significato percepito dal testo stesso. Ad esempio, con un tipo di carattere e un testo, si può evocare uno stato d’animo di eccitazione o di panico. Lo stesso tipo di carattere evoca prima una forte reazione, ma la leggibilità del disegno e il testo stesso può richiedere una comunicazione di maggiore livello.

Il seguente esempio, fa notare come il significato implicito della frase “rilassarsi” è cambiato drammaticamente alterando l’aspetto e la leggibilità. Mood è molto potente, ed è una buona idea avere una seconda serie di occhi per la revisione del proprio lavoro, in modo da essere sicuri di non inviare il messaggio sbagliato. Questo dimostra che la personalità di base del carattere corrisponde al progetto, e la sua leggibilità è una ricetta sicura per il successo.

 

Punta rapida per individuare l’umore:

• Pensate l’esatto opposto dello stato d’animo che si desidera creare e guardate il vostro lavoro su un determinato progetto studiato finora. Se non si pensa a uno stato d’animo opposto, si potrebbe dire che non è stata creata una forte impressione dell’atmosfera che si desidera. Ricordate, il contrario di neutro è neutro.

Scelta personale

Molte volte, un carattere vi colpisce per qualche ragione, a seconda dei casi. La parte destra del tuo cervello lo sa, ma la parte sinistra non riesce a capire perché. Sarebbe bene informarsi sul tipo di carattere che si sta utilizzando. Si può scoprire che l’utilizzo di un tipo di carattere non ha nulla a che fare con il suo intento originale, ma può andare anche oltre.

Per esempio, si potrebbe utilizzare OCR-A come disegno sulla copertina di un album, anche se OCR-A è stato progettato specificamente per gli scanner ottici in modo che i computer siano in grado di riconoscere le parole attraverso il software. E se i computer dovessero leggerlo? Se si inserisce l’intento di progettazione, ciò avviene. Basta farlo bene o scegliere un altro tipo di carattere.

Suggerimento su scelta personale

• Fidatevi del tuo istinto, ma assicuratevi la possibilità di successo, in termini tipografici, gli aspetti della vostra scelta devono poter difendere le decisioni di progettazione fornendo risposte intelligenti.
• Per scegliere il carattere seleziona una scala di qualità
  Si potrebbe prendere in considerazione la creazione di una vostra lista di controllo personale con informazioni sulla selezione del tipo di carattere che si può quindi considerare e applicare nelle vostre scelte tipografiche. Ciò contribuirebbe a quantificare le vostre decisioni e renderle comparabili.

Alcune considerazioni tecniche

Non trascurare l’ovvio. Per esempio, se il lavoro di progettazione sta andando a includere il lavoro con un sacco di numeri, si deve fare in modo di scegliere un tipo di carattere che comprenda i tipi di numeri che si desidera utilizzare. Alcuni caratteri possono utilizzare Old Style, minuscole o numeri. Altri usano caratteri Fodera, o numeri maiuscoli.

Si potrebbe essere convinti che grandi fogli di calcolo di numeri per lavori tecnici sono più facili da leggere con i numeri di stile perché evitano di utilizzare i discendenti minuscoli e sono migliori anche per gli occhi quando viene utilizzato in grandi quantità. Ma se il vostro design è caratterizzato da un sacco di up-and-close con numeri over-size, numeri Old Style che potrebbero essere infinitamente più piacevoli. Anche in questo caso, lo stato d’animo che si vuole trasmettere svolge un ruolo fondamentale in questa scelta.

Per scegliere un tipo di carattere, si deve prendere in considerazione se un carattere ha una serie completa di legature e se contiene i veri caratteri a bassa capitalizzazione. Se mancano legature il carattere sarà poco attraente. In breve, è meglio scegliere un carattere che sia il più completo possibile. E se si sceglie un tipo di carattere gratuito, vi accorgerete che sono spesso questi i dettagli “extra” che mancano. Assicurarsi, quindi,  che i caratteri tipografici gratuiti abbiano esattamente le caratteristiche di cui avete bisogno per il vostro disegno e che sono concessi in licenza per il lavoro che state facendo.

Consigli per la scelta di un tipo di carattere

Prima di scegliere un carattere, è consigliabile confrontarli tutti. Questo è un suggerimento che molti designer usano a loro vantaggio, in un modo o in un altro. Sii il beneficiario della loro saggezza ed esperienza.

1. Organizza la tua Gerarchia

Per prima cosa, assicuratevi di avere una buona conoscenza del contenuto e della gerarchia tipografica del vostro lavoro di progettazione. Volere cambiare il vostro carattere grazie all’uso del grassetto, corsivo e maiuscoletto? Oppure avete bisogno di due tipi di carattere per creare più distinzione nella gerarchia? Tre? Utilizzate lo strumento mind-mapping o fare uno schema tradizionale per scegliere i caratteri tipografici adatti. Si consideri l’esempio di un cattiva e una buona gerarchia con lo stesso testo. Si noti il ​​ruolo fondamentale che lo spazio bianco gioca nella gerarchia.

 

2. Considerare ciò che altri hanno già fatto

Bisogna guardarsi intorno, e considerare attentamente ciò che altri hanno già fatto. Il sito Fonts in Uso, per esempio, presenta delle scelte tipografiche realizzate da designer professionisti in vari settori.

3. Sperimentare il modo più semplice

Ecco alcuni consigli per aiutarvi a sperimentare in modo rapido e pensieroso con le vostre scelte di tipo di carattere:

• Impostare i fogli di stile se si sta progettando per il Web o la stampa, in modo da accelerare il flusso di idee, che così diventano facili da scambiare. Si potrebbe anche usare Font Specimen Web per questo scopo.
• Gioca con la gerarchia modificando le dimensioni di elementi diversi per creare e scaricare la tensione.
• Giudicare i risultati e cambiare qualcosa, ma cambiare una cosa alla volta.
• Prendi un parere di una seconda o terza persona.

4. Evitare Anacronismi

Per esempio, se non si conosce la storia particolare di un carattere tipografico, si potrebbe finire per usarlo in un modo che vi fa sembrare un po’ sciocco. Che cosa succede se hai scelto Traiano per illustrare la grafica del titolo di un articolo sulla Grecia antica? Questo sarebbe un anacronismo intenzionale poiché si parla della Grecia pre-date di Roma, e di Traiano che è stato un imperatore romano. Il Traiano è un carattere tipografico tratto dalla “Colonna Traiana”, che è un monumento a una vittoria militare intorno all’anno 100 dC.  Proprio dover rispondere “Traiano” alla domanda “Che tipo di carattere ha impostato la copertina di questo libro sulla Grecia antica? “vi farà saltare sulla sedia. Vale la pena fare un controllo accurato. E a volte vale la pena essere neutrale, scegliendo qualcosa di sicuro per un argomento accademico, come Arno.

 

5. Evitare Correlazioni trite

Se si applica questa regola rigorosamente, è garantito in modo inequivocabile il ritiro dalla vostra carriera di design come emerito Typographer. Esaminiamo questo principio con l’esempio:

• Non utilizzare Papyrus solo perché l’argomento è “antico”, in qualche modo, soprattutto se si tratta di Antico Egitto. (Meglio ancora, non utilizzare Papyrus a tutti)
• Non utilizzare Comic Sans solo perché il tema è divertente. (Meglio ancora, non utilizzare Comic Sans a tutti)
• Non utilizzare Lithos solo perché l’argomento riguarda ristoranti greci.
• Non utilizzare Futura solo perché l’argomento è”il futuro”.

 

Si può lasciare spazio per i caratteri tipografici con “effetti” built-in? Sì, certo. Basta non fare qualcosa di così palesemente evidente. Non fare una correlazione banale e che è composta font decorativi di  usati di frequente usare spesso. Se non si è evitato questo tipo di correlazioni banali in passato, non pensateci. Non vivere nel passato, ma non farlo di nuovo.

6. Si consideri una famiglia allargata Tipo

Se il progetto è in corso, sarebbe opportuno prendere in considerazione di investire in anticipo il tipo di qualità della famiglia. Perchè non uccidere tutti gli uccelli si possono trovare con una fava? Quando si sceglie un tipo di famiglia allargata, si ottengono i vantaggi di avere avuto un type designer che può essere usato in più scenari. Famiglie di tipo esteso di solito hanno le versioni serif e sans serif, con pesi multipli, set completo di caratteri speciali e legature, ecc, che garantiscono la possibilità di trovare la giusta soluzione per ogni sfida tipografica. Una famiglia di tipo esteso vi darà anche un aspetto molto uniforme, un’immagine ordinata a livello estetico.

 

 

7. Stick con le combinazioni classiche

Se si sceglie un neutro serif e sans serif in combinazione, l’integrità del vostro disegno e il messaggio non ne risentirà. Quando è l’ultima volta che avete invitato Caslon o Univers e ve ne siete pentiti? Ammettetelo: non potrete mai unire ITC Avant Garde Gothic e Trebuchet MS. E’ sempre consigliabile vedere ciò che designer professionisti propongono. E ‘probabile che in questo modo si troveranno tantissimi punti di riferimento. Forse quegli stessi caratteri sono completi e sono di alta qualità, il che rende la scelta molto più facile.

 

8. Utilizzare una tavolozza limitata

Troverete molte opinioni in questo modo, ma non è una cattiva idea prendere in considerazione una tavolozza limitata di caratteri tipografici presenti nelle liste dei tipi di carattere più popolari di tutti i tempi. Essi sono più popolari per un motivo. Alcuni designer hanno fatto tutta una carriera con meno di venti caratteri. Ad esempio, è possibile utilizzare il FontShop 100 migliori Caratteri (in tedesco, disponibile anche in formato PDF) come riferimento. A questo elenco, se ne dovrebbero aggiungere un paio, e non solo classici, di caratteri tipografici. Mentre si legge l’elenco bisogna considerare l’aggiunta di uno o due caratteri unici, ma altamente versatili moderni, e non solo anche quelli più grandi consolidati che potrebbero essere più familiari.

In questo esempio, abbiamo unito Bembo con caratteri diversi da Pro Haptic, una famiglia di caratteri originariamente progettato 2008 da Henning Hartmut Skibbe. Qualcosa di vecchio e qualcosa di nuovo, dando vita a uno stile tutto vostro:

 

Suggerimento finale: Break The Rules

Rompere le regole, ma solo dopo si può fare qualche nome. Conoscere i principi fondamentali descritti in questo articolo vi aiuterà a fare scelte intelligenti e a conoscere quali regole sono necessarie per fare la scelta giusta. Potrebbe essere necessario passare attraverso 99 idee cattive per arrivare a un’idea buona, ma il processo è divertente. Ricordate: la conoscenza del tipo vi dà la possibilità di esprimere voi stessi in modo più creativo.